調(diào)音臺具有信號交換、組合、分配、控制和音質(zhì)調(diào)節(jié)等諸多功能，因而功能鍵較多。如前所述，音質(zhì)調(diào)節(jié)時，在客觀上受音質(zhì)調(diào)節(jié)規(guī)律的支配，在主觀上卻受編導和錄音師個人愛好所支配。這種主觀性來源于個人的藝術(shù)觀和審美觀的不同。這種不同導致了不同的編導和錄音師對于同一作品的編輯制作就會有差異。就是同一作品在同一編導制作人員手中，也會因情節(jié)，人物的不同而采用不同的背景音樂和說話語調(diào)，這既賴于演員的恰當表演，又要靠節(jié)目的錄制處理是否得當。舉個簡單的例子，如要表現(xiàn)某人有氣魄，那么他說的話從技術(shù)上說，就應(yīng)響度足、混響好，低頻和中低頻好。錄音師就應(yīng)從上述幾方面對話音進行技術(shù)分析和技術(shù)修飾，若已達到且效果能體現(xiàn)則不必進行音質(zhì)修飾，否則就須進行音質(zhì)修飾。因而在節(jié)目錄制時，調(diào)音臺上的各音質(zhì)調(diào)節(jié)鍵，是因人因情節(jié)而動的，不動就失去了音質(zhì)調(diào)節(jié)作用，而且還可能產(chǎn)生副作用。如某人聲音尖刺難聽，本可通過頻率均衡，提升低頻、衰減高頻，加混響進行修飾使之圓潤，但由于音質(zhì)調(diào)節(jié)功能鍵不動，就使本可通過調(diào)節(jié)達到改善的音質(zhì)而得不到改善；若原鍵處在低頻衰減，高頻提長位，則會使聲音更加難聽。另外，在這種硬性規(guī)定下錄制的節(jié)目，可聽度差不說，就連電平也會忽大忽小，掌握不好。